In einem ersten Schritt beleuchten die Vf. die «neuen» ... Leggi tutto

In einem ersten Schritt beleuchten die Vf. die «neuen» Lieder (Conductus und Benedicamuslieder), die um 1100 in Erscheinung getreten sind und von W. von den Steinen als «Neues Lied» bezeichnet wurden, indem vergleichend einige formale wie inhaltliche Merkmale des «Alten Liedes» skizziert werden. Hierbei arbeiten die A. auch heraus, in welchem Verhältnis Text und Melodie im «Alten» bzw. «Neuen Lied» im Lichte der semantisch-syntaktischen, sprachklanglichen sowie melodischen Schicht zueinander stehen. Darüber hinaus wird auch das Aufkommen eines neuen Sequenztypes erörtert, das zur gleichen Zeit wie das «Neue Lied» verortet werden kann. Nach einem kurzen Einblick in das Verhältnis von lateinischem zum v. a. okzitanischen Lied versuchen die Vf. den Entstehungseitraum des «Neuen Liedes» insb. anhand der Hss. Madrid, BN, ms. 288, Paris, BN, lat. 3719, Cambridge, UL, Gg.5.35 näher einzugrenzen. Im Anhang werden vier Notenbeispiele zur Veranschaulichung beigefügt. (Michael Bachmann)
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Il carme cantabrigiense 27, Iam dulcis amica venito, ... Leggi tutto

Il carme cantabrigiense 27, Iam dulcis amica venito, è fatto oggetto di un'approfondita analisi sotto il profilo ritmico e musicale, alla ricerca di risposte sulle caratteristiche dell'esecuzione musicale e della lettura metrica. Il carme è tràdito con la melodia nei mss. Wien, Österreichische Nationalbibl., 116 (notazione germanica adiastematica) [V] e Paris, B.N.F., lat. 1118 (notazione aquitana diastematica) [P]; testimone del solo testo è il cod. Cambridge, University Libr., Gg.V.35 [C] . La melodia è stata edita da numerosi studiosi (da E. de Coussemaker [1852] a B. Gillingham [1994]), secondo principi interpretativi talvolta divergenti. Gli A. ripercorrono i risultati delle metologie ecdotiche sinora sperimentate proponendo nuove letture che dimostrano come l'apparente complessità della notazione non derivi dalla struttura della melodia, ma sia il riflesso della complessità formale del testo e della sua tradizione, com'è illustrato dallo studio metrico condotto in parallelo con quello melodico, ritmico e con l'analisi della varia lectio. La trattazione si avvale di numerosi esempi musicali. In appendice sono pubblicate le trascrizioni del carme sulla base dei mss. di Vienna e di Parigi.
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